Арт-журнал "okolo" - Как сложно снять кино без Сильветт Бодро

В Северную столицу приехала живая легенда кинематографа – французский скрипт-супервайзер Сильветт Бодро. Её приезд вызван открытием в нашем городе киношколы «Международный Центр Кинопрофессий», обучающей таким киноспециальностям среднего звена как скрипт-супервайзер, оператор стэдикам и долли, ассистент режиссёра и оператора. Бодро более 60 лет работает скриптом и в разное время была правой рукой таких мэтров кино как Альфред Хичкок, Жак Тати, Луи Маль, Ален Рене и Роман Полански. С последним она недавно закончила работу над его новой картиной «Венера в мехах».

На творческом вечере в «КиноТеатре Англетер» кроме главной гостьи, Сильветт Бодро, присутствовали скрипт-супервайзер Зои Зурштрассен и оператор стэдикама Ноэль Вери, сразу стушевавшийся на последние ряды зала и не сказавший ни слова, хотя послушать его никто бы не отказался. Сильветт – миниатюрная и очень живая женщина с фантастическим чувством юмора и энергетикой; даже не зная французского языка, по жестам и мимике можно понять, какую эмоцию она выражает. Войдя в кинотеатр, первое, что сделала Сильветт – сфотографировала зрительный зал. Почему? Ответ на этот вопрос становится понятен, когда ближе знакомишься с профессией скрипт-гёрл. Итак, чем же на площадке занимается скрипт-супервайзер.

 Профессия скрипта появилась во времена немого кино в Соединённых Штатах, а в 1925-27-х и во Франции. Изначально она называлась «секретарь на площадке», в 30-е годы – «секретарь продюсера», и человек, выполнявший эту работу, следил буквально за всем на съёмочной арене. Необходимость в скрипт-супервайзере появилась именно потому, что снимаемые в произвольном порядке сцены, обычно группируемые по месту съёмки, наводили ужас на режиссёров и продюсеров, которые после нескольких суток работы переставали понимать, что, когда и где они уже отсняли.

 С самого начала подготовки фильма скрипт работает со сценарием: следит за логикой текста, составляет список сцен и хронометрирует сценарий. Занимается с режиссёром раскадровкой и решает «проблему монтажности», т.е. выявляет логические несоответствия между разными дублями. Он подсчитывает количество использованной и оставшейся плёнки на каждый план и фиксирует все изменения на съёмочной площадке от декораций и грима до расположения камеры. В его обязанностях составление монтажного листа, в который записываются технические параметры дублей, учитываемые при монтаже, чтобы отснятые кадры соответствовали друг другу в любой момент времени. 

 Важный  момент работы скрипта – следить за актёрами и записывать разницу между дублями: персонаж должен во всех кадрах одной и той же рукой курить и тушить сигарету, пить определённое количество воды и ставить пустой/полный стакан на стол. Но, как сказала Сильветт, «при монтаже режиссёрам важны те дубли, где актёры хорошо сыграли, а на монтажность им наплевать», поэтому порой они сознательно оставляют «киноляпы» в окончательном варианте фильма.

 Обо всех тонкостях профессии Сильвет Бодро рассказывала на примере работы с гроссмейстерами кинематографа. Ален Рене, работавший с ней над 17 фильмами, однажды сказал: «Если бы не было Сильветт Бодро, то «Хиросима, моя любовь» не существовала бы». Подобный знак благодарности выразил и Хичкок в излюбленной шуточной манере: на титульном листе сценария «Поймать вора» (1955) зачеркнул своё имя в графе «режиссёр» и вписал Сильветт. Трудно представить, сколько киношедевров не состоялись бы без незаметной, но очень важной работы скрипт-гёрл. Сельветт была, как она сама себя называет, «секретарём всей площадки» на трёх фильмах Луи Маля, на «Леоне» Люка Бессона и на 13 картинах Романа Полански, с которым начинала сотрудничать на фильме «Жилец» (1976).Она объездила с гениями весь мир и в 1959 году даже приезжала в Ленинград с группой фильма Марчелло Пальеро«Леон Гаррос ищет друга».

 В общей сложности ей довелось поработать на съёмках 121 фильма, но метод работы, по её словам, ничуть не изменился. Важнейшими качествами скрипт-супервайзера были и остаются наблюдательность и не обидчивость, потому что скриптам часто достаётся от разгневанных и властных режиссёров. В этой профессии нет слова «привычка», к каждому новому режиссёру и новому фильму необходимо адаптироваться. Хотя, конечно, режиссёрам свойственно работать с одной съёмочной командой, и Сильветт по этому поводу тонко заметила: «Режиссёры более верны своим скриптам, чем своим женщинам».

 Творческий вечер прошёл в неформальной и дружественной атмосфере. Сильветт показала свои похожие на репортажи с места съёмок личные записи, которые она до сих пор ведёт на бумаге от руки, и рассказала, как в сценарии для простоты ориентирования среди героев подчёркивает красным цветом стерв, а жёлтым — предателей. Зрители уже надеялись остаться слушать увлекательные истории Бодро до утра, но, к сожалению, из расчудесного мира кино пришлось вернуться к обыденности и спешить до закрытия метро.

 

Арт-журнал okolo Вероника Кломас. 

http://okolo.me/2013/06/kak-slozhno-snyat-kino-bez-silvett-bodro/ 

19 июня 2013

 

Международный Центр Кинопрофессий

191036, Невский пр., 130
Санкт-Петербург, 
  (812) 648-13-84
  Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

Кинокомпания "Граффити Фильм Продакшн"

191036, Невский пр., 130
Санкт-Петербург, 
  (812) 313-57-59
  Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

Костюмерная "Пять звезд"

191036, Невский пр., 130, оф. 6
Санкт-Петербург, 
  (812) 336-65-91
  Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.