Правая рука культовых режиссеров двадцатого века – французский скрипт-супервайзер Сильветт Бодро, имея шестидесятилетний карьерный опыт, расскажет о профессии скрипта и обучит различным методам своей работы, а также тому, как можно стать скрипт-супервайзером в современном кино.

Сильветт Бодро родилась в Александрии (Египет) в 1928 году.

В 1946 году переехала в Париж для продолжения своего образования в высшей школе кинематографии IDHEC (L'Institut des hautes études cinématographiques). К этому времени она уже открыла для себя американский кинематограф, что и стало основой выбора ее будущей профессии.

Пройдя три испытательные стажировки скриптом и одной монтажером, Сильветт Бодро получает разрешение на профессиональную практику, вследствие чего, наконец, может быть включена в съемочный процесс.

Теперь она будет тщательно и педантично создавать себе профессионалную репутацию, благодаря чему в Сильветт Бодро будут нуждаться гениальные режиссеры ее времени. 

Хорошее знание английского позволило Сильветт Бодро в 1949 году начать свою карьеру в качестве второго скрипт-супервайзера на площадке на съемках фильмов «Балерина» Людвига Бергера и “Атолл K” режиссера Лео Джоаннона. Именно эта работа обеспечит впоследствии Сильветт Бодро «голливудскую » часть карьеры.

В пятидесятые годы, когда голливудское кино нередко снимается во Франции, Сильветт Бодро работает в той же мере для американского кино, сколько и для французского. Она неоднократно задействуется в качестве главного скрипта или второго скрипта у таких режиссеров как Винсент Минелли, Джордж Стивенс и Стенли Донан.

Среди культовых картин, в создании которых она участвует в эти годы: «Поймать вора» Альфреда Хичкока в 1954, и «Викинги» Ричарда Флейшера в 1957.

В начале пятидесятых благодаря старым знакомым по киноакадемии она знакомится с Жаком Тати для участия в съемках фильма «Каникулы господина Юло». В этом случае Сильветт Бодро предстоит убедить режиссера в том, что скрипт на площадке необходим. Ей удается это и, спустя какое-то время, оценив Сильветт Бодро как профессионала,  Тати обратился к ней вновь, что станет залогом продолжительного сотрудничества.

Примерно в эти же годы состоялось знакомство Сильветт Бодро с Аленом Рене, которому она осталась преданной еще долгие годы. Она начала работать с ним в 1959 над фильмом «Хиросима, моя любовь» и была занята практически во всех картинах Рене.

Съемки фильма «Жилец» (1976) являются начальной точкой ее сотрудничества с  Романом Полански, который после этой встречи отказывается работать с другими скриптам.

Карло Рим, Луи Маль, Лакомб Люсьен, Жак Брель, Коста Гаврас, Люк Бессон – неполный список тех, кто выбирал в качестве своей правой руки на съемочной площадке Сильветт Бодро. В числе ее последних культовых работ: «Скафандр и Бабочка» Джулиана Шнабеля, «Оливер Твист» Романа Полански.

Всегда очень активная между съемками, правая рука великих режиссеров двадцатого века открыта для обучения молодых специалистов и передачи накопленных знаний и опыта. Способствуя образованию молодых скриптов, Сильветт Бодро выступала как лектор и ответственный за курс в Высшей школе искусств в Брюсселе (l’Insas) с 1963 по 1973 и потом с 1986 по 2002 год, в 1989 году вышла ее книга «La script-girl», написанная совместно с Изабель Сальвини, а с 1986 года Сильветт Бодро сотрудничает парижской с высшей школой кино «la Femis».