Владимир Пляцковский. Директор фильма, замдиректора.
Работает в кино больше двадцати лет, за эти годы его фильмография составила порядка пятидесяти российских и зарубежных картин. После знакомства с Алексеем Балабановым на картине «Про уродов и людей», принимает участие в работе над всеми фильмами режиссера. Работал на таких проектах как: «Русский бунт» реж. А. Прошкин, «Русский ковчег» реж. А. Сокуров, «Золотой глаз. Джеймс Бонд» (Golden Eye. 007) реж. М. Кэмпбелл, Бункер (Der Untergang) реж. О. Хиршбигель, «Особенности национальной рыбалки» реж. А. Рогожкин, «Край», «Прогулка» реж. А. Учитель, «Бумажный солдат» реж. А. Герман мл., «Поцелуй медведя» реж. С. Бодров ст. и многих других.
– Владимир, расскажите, чем занимается директор в кино?
– Задачи директора, как и в любой другой сфере: найти, достать и обеспечить, только в киноиндустрии. От поиска объектов по указанию художника-постановщика, получения всех согласований и разрешений для съемки, обеспечения процесса производства, до техники безопасности. Ты должен все предусмотреть заранее и всегда суметь решить возникающие в процессе работы вопросы и проблемы. И все это должно делаться быстро, потому что в кино время – деньги.
– На каком этапе производства фильма в работу вступает директор?
– Когда уже запускается проект. На предпродакшене продюсер выбирает режиссера, с ним обсуждает предстоящие съемки и подбирает директора. Директор на основе сценария должен написать бюджет, пока предварительный, а потом, когда происходит выбор и утверждение натуры, уже пишется окончательный бюджет на съемочный период, но и он потом претерпевает изменения. Директор решает структурные вопросы, общаясь напрямую с продюсером, я же чаще всего работаю заместителем директора на проекте. Моя задача – курирование статей бюджета, , снабжение, обеспечение, наем транспорта, договориться с объектами, согласовать их, получить разрешения.
– Как происходит выбор объектов и что под собой подразумевает согласование?
– Режиссер говорит художнику, каким должно быть место действия. А художник ставит задачу администрации. Объекты нужно подбирать, учитывая их удобство с точки зрения осуществления съемок: чтоб было, где поставить караван и разместить всю технику. Например, по сценарию наш герой входит в подъезд, поднимается по лестнице, заходит в квартиру. И вот тебе надо найти: а) улицу, б) подъезд, в) квартиру. Хорошо, если эти объекты будут в одном месте. Опять же, пожелания художника: та же лестница, какая должна быть, парадная, черная, как должна выглядеть и какой должна быть квартира? По каждому пункту это все нужно выяснять у художника или у режиссера. Иногда находишь подходящие объекты, но в разных местах. В историческом кино понятно, есть дежурные объекты: дворцы, музеи. Иногда для съемок требуется полицейское оцепление, для этого делается запрос в МВД. Понравился объект, получаешь городское и районное разрешение. Подъезды согласовываешь с жилконторой, с ТСЖ, даже если есть городское и районное разрешение, все равно подъезд может быть на кодовом замке, надо договариваться что бы они пришли, открыли подъезд. Нужно говорить с жильцами, во-первых предупредить, что вы им можете причинить временные неудобства: шум, стрельба, занятые караваном места на парковке и т.д., во-вторых договориться, в какое время и где им нельзя появляться, чтоб не попасть в кадр. На каждом этапе ты должен согласовывать движение, потому что если ты не согласуешь где-то, появится кто-нибудь недовольный и вызовет полицию, и вас без городского соглашения, полиция имеет полное право выдворить. После себя необходимо оставить чистоту и порядок, ничего не сломать и не испортить. Вам, может быть, еще раз придется снимать там же, или не вам. Есть места в городе, куда уже не пускают киношников, потому что кто-то уже «наследил».
– Для такой работы, наверное, нужно иметь большой опыт?
– Да нет, дело не в опыте, а в желании. Когда я пришел в первый раз на студию, мне показали: вот диспетчерская, цех светотехники, цех декоративно-технических сооружений, и все. А дальше мне дают заявки, художник говорит что нужно изготовить, я отношу эскиз в конструкторское бюро, они разрабатывают, выставляют счет. Потом я иду к художнику, он отсматривает изготовление бутафории и реквизита. Как говорится, бросают в воду – поплыл. Главное – желание. Хорошая работа – это как девушка, которая тебе понравилась. Ты будешь стараться добиться ее благосклонного отношения. Это в любой работе так. Нужно суметь встроиться в процесс. Кино, как говорил Леша Балабанов, – это большой механизм, и если один винтик сломался, дальше все может посыпаться.
– Можно ли заменить этот винтик во время съемочного процесса?
– Можно, конечно, но не хотелось бы, если честно. У меня бывало такое. Неделя требуется на то чтоб войти в процесс, иногда две. Опять же, в зависимости от тех задач, которые стоят. Площадка, у нее есть определенные основы, шаблоны: куда поставить караван, где граница кадра, куда ставить оцепление. Вот сейчас меня позвали к Герману на фильм «Под электрическими облаками». У них процесс уже налажен, производство идет и нужно встраиваться, ведь каждый директор строит свой «дом» по-своему. А у администрации очень много обязанностей. Сделать так, чтоб люди были довольны. В кино работают по 14-16 часов, и нужно, чтоб люди могли чувствовать себя нормально. Должна быть возможность где-то поесть, погреться, нужно поставить туалет и т.д. У актеров должна быть нормальная гримерка, костюмерная. Когда люди чувствуют себя комфортно, ты от них получаешь отдачу, и они думают о производстве. Очень важны хорошие отношения и внутри группы тоже. Когда ты набираешь команду, то подбираешь единомышленников, которые понимают, на что они работают.
– Бывает, что режиссер ставит невыполнимые задачи? Что делать в таком случае?
– Во-первых, всегда нужно попытаться решить любую задачу, а не отказываться сразу. Иногда то, что казалось невозможным, вполне решаемо, или простая на первый взгляд задача оказывается невыполнимой по каким-то причинам. Но, всегда надо попробовать, а если не удается, нужно иметь несколько запасных вариантов. Вот недавно снимали во дворе на Мичуринской. Двор маленький, узкий, а нам нужен кадр, где во двор въезжает лимузин. Оператор говорит, что ему нужна верхняя точка, что снимать он будет с операторского крана. Я предлагаю снимать в другом дворе, этот очень узкий, для того, чтоб поставить кран, но режиссеру нравится именно этот двор. Оператор предлагает с последнего этажа или с чердака выдвинуть на середину двора стрелу операторского крана. Я через жилконтору узнаю, что на последнем этаже продается квартира, люди оттуда съехали, и мы имели возможность поднять в квартиру операторский кран и снять все с верхней точки, как хотели режиссер и оператор. В кино нет ничего невозможного, по большому счету. Есть разные варианты, есть разные технические приспособления, нужно выяснить задачу, и найти варианты решения. Есть, например, канатная дорога, которая подвешивается между домами и на нее крепится камера. Когда поставлена четкая задача, чего мы хотим получить в конечном результате, то к этому результату можно найти разные дороги.
– Когда вступает в проект директор, Вы рассказали, а когда заканчивается его работа над фильмом?
– Закончили съемочный период, объявляют «шапку», хорошая администрация накрывает стол, и все празднуют окончание работы, говорят друг другу «спасибо большое» и расходятся в разные стороны. Чаще всего по окончании съемочного периода директор тоже завершает свою работу над проектом. Остается режиссер-постановщик монтировать и озвучивать фильм. Может быть, остается второй режиссер и ассистент по актерам для работы с актерами на озвучании. Мне довелось поработать на монтажно-тонировочном периоде только на двух-трех картинах.
– У нас в киношколе сейчас идет курс администраторов и вторых режиссеров. На Ваш взгляд, каким должен быть идеальный администратор и идеальный второй?
– Идеальных людей не бывает. Хороший второй режиссер должен вращать головой на 360 градусов. Второй режиссер – это начальник штаба, к которому собирается вся информация об актерах, об объектах, о технике и т.д., он раздает указания всем департаментам, именно с ним, чаще всего, можно обсудить способы производственного воплощения режиссерского замысла. А администратор на площадке смотрит за тем, чтоб все на площадке четко работало и происходило по указаниям второго. Следит за тем, чтоб площадка была готова к съемкам и во время съемок регулирует процесс работы.
– Новую смену, молодых специалистов ждет кино?
– Конечно. Свежая кровь всегда нужна. Большая нехватка сейчас ассистентов по реквизиту. Это должен быть человек и с художественным образованием и с административными качествами, надо уметь находить необходимый реквизит, уметь договариваться в музеях, магазинах, лавках, на блошиный рынок ездить, искать, покупать. Не хватает людей, которые умеют работать руками – найти хороших декораторов проблема. Мало тех, кто умеет видеть кадр, как его оживить, как все расставить, чтоб кадр был красивый.
– Главный побудительный мотив для того, чтоб прийти работать в кино должен быть … ?
– Как и в любой работе – желание. Должны быть нормальные амбиции, живые, и что бы молодые хотели изменить мир. Человек, который приходит в кино, очень быстро понимает его это или не его. Что его интересует: власть, стремление командовать или творчество. Случайные люди в кино встречаются, но они тут долго не задерживаются.
– Можете назвать стандартные ошибки новичков?
– Их нет, каждый совершает свои ошибки, это, наверное, неизбежно. Но ты должен приложить все усилия для того, чтоб в первую очередь получилось хорошее кино, независимо от того, на каком проекте ты работаешь, на серии сериала или на полном метре. Репутацию ты зарабатываешь на всякой работе. Если ты к ней отнесешься несерьезно, делая все спустя рукава, то исходя из этого, у тебя и будущая карьера складывается. Да и работа должна быть интересна тебе, потому что работаешь ведь большую часть своей жизни.
– Какая самая любимая картина из тех, где Вы работали? И вообще, Ваше любимое кино?
– Наверное, «Про уродов и людей», это было мое первое знакомство с Балабановым. «Брат 2» понятное дело. Хорошая картина «Бункер» про падение Гитлера. Много было хороших. А из тех, где я не работал? Это сложно говорить, на каждом периоде жизни свое любимое кино. В свое время мне нравился «О, счастливчик» и «Заводной апельсин», «Интервенция». Из сериалов «Ликвидация» Урсуляка. Очень нравится фильм «Космическая одиссея» Кубрика, вот это, наверное, самый любимый фильм. Многие вещи, которые там были придуманы сейчас даже не повторить, это был момент чистого творческого поиска.
– Есть режиссер, с которым очень хочется поработать?
– Мел Гибсон. Он и актер классный, и режиссер. Как он снял «Апокалипсис» и «Страсти Христовы»! У него есть свой взгляд. Вот еще с ним хотелось бы поработать.
Беседовала Айшат Давудова.