Мария Ермолаева. Представитель редкой пока в Российской киноиндустрии профессии – скрипт-супервайзер. Работала на таких проектах как: «Монгол», реж. С. Бодрова-старшего, «Нирвана», реж. И. Волошина, «Самый темный час», к/с «Базелевс», «Ёлки», реж. Т. Бекмамбетова, «Каменная Башка» Ф. Янковского, «Кококо», реж. А. Смирновой.

- Мария, так кто же такой скрипт-супервайзер?

- Скрипт-супервайзер, еще его называют континьюнити, является членом режиссерской группы. Прежде всего, отвечает за монтажность материала, что подразумевает под собой работу почти со всеми департаментами (художественным, костюмерным, гримерным), а также ведет учет отснятого материала: сцен, кадров и дублей, учитывает и фиксирует техническую информацию по камере, замечания и пожелания режиссера, следит за репликами актеров, их надлежащим исполнением. Качественно выполненная работа скрипта не только гарантирует правильность ведения съемочного процесса, уверенность в том, что ничего не упущено и не забыто, а также очень помогает на этапе пост-продакшена (монтажа, речевого и шумового озвучаний). 

- Какие качества необходимы тому, кто решил выбрать для себя эту профессию?

- Внимательность, в первую очередь и, конечно, понимание правил монтажа! Нужно замечать абсолютно все детали. Необходимо следить за тем, чтобы кадры были монтажны. Говорят, что немонтируемого материала не бывает, и что есть разные способы, позволяющие склеить кадры между собой, например, перебивки. Это и правда, и не правда одновременно. Но, все-таки, если на общем плане герой стреляет, держа автомат в левой руке, а на среднем в правой, то зритель обязательно заметит эту ошибку, даже при наличии перебивки. Я считаю, что ничего не должно мешать творческому процессу, сценарий должен быть отображен, исходя из его видения режиссером. Нужно знать сценарий, следить за текстом, учитывать и корректировать актерские импровизации. Кино снимается не в хронологическом порядке, поэтому чаще всего происходит следующим образом: сегодня снимаем конец фильма, завтра - середину, а послезавтра - начало. Нужно следить за тем, чтобы не было «киноляпов». К примеру, если сегодня в кадре появляется герой, с которым по сценарию происходит некое происшествие, но это событие-причина еще не снимались, то необходимо помнить, что съемка следствия должна производиться в соответствие с этой причиной.

- А как Вы готовитесь к съемочному периоду? На каком этапе в работу включается скрипт?

- Обычно на подготовку полнометражного фильма дается две недели. За это время я должна ознакомиться со сценарием, практически выучить его, понять и расписать количество игровых дней, времен суток, составить краткое содержание всех сцен. А также встретиться с режиссером-постановщиком, и обязательно, с режиссером чернового и чистового монтажей, если это разные люди. С режиссером-постановщиком необходимо заранее обсудить стиль работы, так как девяносто процентов времени скрипт проводит в непосредственной близости с режиссером, и обязан организовать свой рабочий процесс таким образом, чтобы ни в коем случае не мешать ему. А сама работа начинается уже на съемочной площадке. Каждый рабочий день заканчивается сдачей отчета режиссеру монтажа или монтажеру, который на этапе съемочного процесса параллельно ведет черновую сборку фильма, учитывая все пометки, пожелания, нумерацию кадров, изменения реплик и т.д. Полностью же работа оканчивается обычно через неделю после завершения съемочного периода, так как в конце проекта скрипт сдает так сказать «новую» версию сценария, с отображенным в нем уже отснятым материалом и внесенными изменениями.

- Что включает в себя рабочий процесс?

- Нужно учитывать все, знать, как работают все департаменты, чтобы уже на площадке быть полностью готовой к работе. Помогать всем, не мешая. Быть везде и одновременно оставаться невидимой. Непосредственно сам рабочий процесс заключается в записи описания кадра, включая диалоги, при их наличии, учета его хронометража, технических данных с камеры, таких как: тип объектива, размер диафрагмы, фокус, фильтры. Это важно еще для того, что если будут досъемки, эту информацию нужно будет учесть, чтобы кадр не выбивался из общего ряда. Неотъемлемой частью работы являются фотографии, которые должны делаться для каждой сцены, отображая внешний вид героев, а при необходимости и особенности интерьера. Все фотографии в конце съемочного дня подшиваются в единую папку для общего пользования. Съемки проходят в самых разных местах, в разные времена года: иногда приходиться стоять на ураганном ветру, под дождем или в сугробе. Для работы в таких условиях я использую разные приспособления и хитрости: резинки, зажимы, закрываю полиэтиленовым мешком свои записи. Часто приходится доделывать работу после съемочного дня, когда вся группа уже отдыхает, так как предпочтительнее сдавать свои отчеты в электронном виде, опять же для всеобщего удобства и своего собственного. Но в большей степени стараюсь успевать делать электронные отчеты во время обеденного перерыва и перестановок кадров прямо на площадке.

-Получается скрипт-супервайзер – это такой помощник для всех?

- Да. Я не делаю работу за всех, но я помогаю им не забыть детали, учесть все нюансы.

- Работают ли скрипты на сериалах или только на полнометражных фильмах?

- В основном на полном метре, хотя в сериалах, объем материала больше, а сроки сжаты, в такой ситуации работа скрипта необходима. И, тем не менее, именно на сериалах вы практически никогда не встретите скрипта на площадке. Функцию скрипта в очень упрощенном виде выполняет помощник режиссера – «хлопушка», а остальные обязанности просто разделены между главами департаментов. Причина этого – исключительно соображения экономии.

- И это сказывается на качестве?

- На качестве фильма сказывается много факторов, ну и этот в том числе.

- А где можно получить образование по этой профессии?

- У нас этому никто не учит. Я училась в Великобритании. Вообще я из «киношной» семьи, и изначально все усилия моих родителей были направлены на то, чтобы оградить меня от кино. Именно поэтому я сначала поступила в ЛЭТИ на факультет по связям с общественностью, когда еще никто не понимал, что это такое, некая новая для России профессия. Потом закончила юрфак в СПбГУ. Папа был в свое время Зам Директором к/с «Ленфильм», а в восемьдесят девятом году создал первую независимую кинокомпанию. Началась перестройка, открылся «железный занавес» и у отечественного зрителя появилась возможность смотреть столь долгожданные зарубежные фильмы, что для большинства людей русской киноиндустрии, оставшихся без работы, стало настоящей трагедией, так как отечественное кино почти не производилось по двум соображениям: бюджет и невостребованность. Интерес мира, особенно Запада, к России был колоссальным. Для папы это стало хорошим толчком к действию - он начал работу с иностранными заказчиками, у которых появилась возможность рассказать о России. Сначала это были документальные проекты, а потом и художественные. Как раз в то время я и стала узнавать, как создается кино. В 2006 году запускался очень интересный и масштабный проект Сергея Владимировича Бодрова о жизни Чингисхана, съемки которого проходили в Китае. Мне безумно хотелось в нем поучаствовать. Возникла идея попробовать себя в качестве скрипт-супервайзера. Стала искать киношколу, где учат этой специальности, но ни тогда, ни сейчас у нас таких киношкол не было и нет. Уже отчаявшись что-либо найти в Европе, была готова поехать и в США (там огромное количество различных курсов для скриптов), я случайно наткнулась на объявление в интернете о наборе на курсы в Англии. Частная школа Аврил Роулендс в тихом местечке рядом с Бирмингемом. Аврил Роулендс - известный изначально телевизионщик, затем второй режиссер, а потом и скрипт, автор двух учебников-пособий по континьюнити. Это были двухнедельные интенсивные курсы с полным погружением, мы жили в ее доме, и нам ничего не мешало постигать все тонкости профессии. Аврил учила нас всему, что знала сама по своим ранее разработанным и уже усовершенствованным теоретической и практической программам, созданным ею вместе со своим мужем - режиссером монтажа. Вплоть до мелочей. Мы вышли оттуда абсолютно готовыми к работе, но немного, естественно, не уверенными в себе. Этими знаниями я пользуюсь и до сих пор. Кстати, эти мои хитрости и приспособления, которыми я пользуюсь – тоже оттуда.

- О приспособлениях. Используете ли современную технику, планшетный компьютер, например?

- Нет. На бумаге гораздо быстрее делать пометки, на планшете просто не успеваешь. Вообще скрипт-супервайзинг - это не просто наличие человека, выполняющего функции скрипта на съемочной площадке, это система работы, где задействованы и другие люди, которая в отечественном кинематографе еще не налажена. В России тоже к этому постепенно приходят - те, режиссеры, которые имели опыт работы со скриптом, как правило, уже от этого не отказываются. Остается надеяться, что и у нас это станет отработанной системой для каждого проекта.

 Беседовала Айшат Давудова